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Algunos atribuyen a antecedentes arábigo-españoles;. No permanecieron ajenos aI gran movimiento general los países del este europeo. La historia de la misa le asigna un papel fundamental. A partir de 1517, en que aparece una temprana publicación italiana de música para tecla, el siglo ofrece numerosos ejmplos que desembocan en la brillantísi_ producción organística de los Gabrieli y de Claudio Merulo. Por su carácter de canto pastoril, el villancico español, participando del estilo polifónico de la época, debía necesariamente ser más sencillo, con menor uso de la técnica de la imitación, para evitar todo artificio de escritura. Ellas contienen arias de una belleza melódica inefable, como que Handel fue un creador de melodías real- 1 mente incomparables y la posteridad retiene muchas de ellas entre la summa artis de todos los tiempos. La canción, la leyenda y el arte popular parecieron entonces a los representantes de la llamada segunda escuela romántica (Clemens Br:entano, Achim von Arnim, Ernst. Es en ese siglo cuando comienzan las primeras manifestaciones de lo que será el concierto moderno. C., se sumaron otros. Este repertorio es tardío y pertenece a lo que se llama contrafactum es decir, la adaptación de palabras nuevas a una canción existente, pero de distinto carácter. Junto a los neumas, y por razones a menudo katia trav termonde teóricas y didácticas, se usarbn asimismo distintas notaciones alfabéticas, de donde nadó la costumbre de indicar un sonido con una letra. De la orquesta clásica. Estas canciones muestran a veces un refinado sentido del _humor, como es el caso de Adieu, mes amours, que es una elegante manera de recordar a su patrón, Luis XII de Francia, que aún no se le ha pagado su sueldo (adiós, mis amores. Tardío Barroco, a la tocata. " La misma maestria de construcción se encuentra en los conjuntos vocales de solistas. En- tes, a lo que debe añadirse el reflejo de la música religosa que en las cortes austríacas ocupaba un lugar de honor. Las últimas sonatas de Haydn ya son decisivamente escritas para el piano, como lo revela su escritura instrumental, que es además sumamente exigente por sus pasajes rápidos de escalas y octavas, y el vigor dramático paralelo al que se encuentra en sus maravillosas úftimqs sinfonías. De las piezas vocales del Renacimiento, se adaptaban más comúnmente motetes o chansons, que en las ediciones se indicaban da sonaren contraposición a da cantar. El aspecto técnico primordial del. Se destacó en el estilo dela chaman, graciosa y mundana, como buen hombre de corte que era. No aceptándose aún la inclusión de mujeres, eran reemplazadas sus voces por las de niños, las cuales en el siglo XVI fueron a menudo sustituidas por falsetistas españoles, y del xvii al XIX por "castrati". Rifa bien en alto su prestigio. Este último requería, para sus ejecuciones, instrumentistas y cantantes de gn oficio. Se trataba de conquistar nuevos territorios en el terreno del ritmo y del metro a partir de la adopción de valores menores que lbs de la antigua notación, que incluía solamente largas y breves. Fuertemente influido por el estilo italiano, tanto las sonatas para teclado como los conciertos y las sinfonías lo muestran como compositor que ya se encuentra en- el umbral del clasicismo. Por su parte los troveros son los poetas de lengua d'oil (norte del Loire y los M1nnesanger, los que escriben en lengua germana. En comparación con el portentoso legado de Beethoven a través de sus treinta y dos sonatas para piano, los aportes de Weber y Schubert. Estas fiestas podían ser o campestres y populares o mistéricas (sólo para iniciados). katia trav termonde

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